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鞏俐一生摯愛——電影?。稳朔饷? />
<p style= 從山東濟南到北京

從中國走向世界

電影是鞏俐與世界見面的方式

亦是她生活的一部分

她曾經(jīng)被外國媒體稱贊為“中國電影的奇跡”

但鞏俐更愿意稱自己為“中國制造”

如今回到自己電影生涯的起點

鞏俐不僅思考如何讓電影成為城市的名片

中國與世界的橋梁

更思考如何在嘈雜的時代中

保持自己的簡單與純粹

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鞏俐仍然很清楚地記得，自己當初來北京報考中央戲劇學院的情形。報名的最后一天，同學用自行車拉上背著書包的她，急沖沖地往濟南火車站趕。站口的老大爺看她一副學生模樣，先讓她上了車?；?塊錢補了一張火車票，鞏俐站了一夜來到北京，又坐公交車輾轉到北京的五姨家。下了公交車才發(fā)現(xiàn)，隨身帶的三十多塊錢被偷了。在1985年，這相當于一名老師一個月的工資，不是筆小數(shù)目。
“我就找我五姨借，我說以后我掙了錢還您。”
<p style= 鞏俐一生摯愛——電影！｜嘉人封面

對鞏俐而言，無論身在哪個電影節(jié)，評委會主席的職責和工作都是為電影服務的，她所要充當?shù)慕巧且粋€“強調(diào)原則的人”。“每個評委手里已經(jīng)有了章程，需要事先認真閱讀，面對章程評委們可以提一些想法、建議，但是章程是一個既定標準，大家不能去逾越。”作為評委會主席，在開始看片評議之前要召集評委們開會，“每一部電影，不管它好與不好，你喜歡或者不喜歡，都是電影工作者一個鏡頭、一個鏡頭拍下來的，我們都要尊重它，認真地把每一部電影看完，不得缺席。這是原則。” 作為電影節(jié)的評委看電影時，鞏俐覺得這種感受和身為觀眾或作為演員去看電影都有所不同。“你一直要保持一種客觀和理性去看每一部電影，但是看到真正好的電影，又會讓你忘了這種理性。”電影的“好”難以用語言量化，但鞏俐始終相信，好電影有打動人心的力量。

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<p style= 鞏俐一生摯愛——電影！｜嘉人封面

鞏俐始終相信，每一部優(yōu)秀的電影，都擁有著自己的能量和社會責任。拍完《秋菊打官司》時，她的一位朋友正要放棄一場曠日持久的官司?？赐觌娪?，她告訴鞏俐，一定把這場官司打下去，這是她應得的權益。她打贏了官司，特意來感謝鞏俐，鞏俐用一口陜西話回答她：“不要謝我，我們都要感謝秋菊！” 很長一段時間里，秋菊都是鞏俐最喜歡的一個角色。這個西北農(nóng)村的普通農(nóng)婦，為了丈夫執(zhí)意要討個說法。為了演這部電影，鞏俐提前三個月來到了農(nóng)村體驗生活。挑水、洗衣，每天用洗衣粉洗頭。穿上大花棉襖、裹上頭巾，裝扮上孕婦的肚子，和飾演丈夫的劉佩琦互相以夫妻相稱，鞏俐的舉手投足甚至騙過了其他村民。電影里超過50%的鏡頭，都是以紀錄片紀實的拍攝方式完成的。

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秋菊的生活離城市里的人很遠，卻是王小波筆下“沉默的大多數(shù)”。“很多人都看不到那樣的生活，但中國是一個農(nóng)業(yè)大國，可能70%、80%的人都是從這里走出來的。所以我希望有機會把他（她）們的生活非常真實地呈現(xiàn)給大家，把他們的想法傳遞給更多的人?，F(xiàn)在很多觀眾把電影只當作娛樂去觀賞，這是對電影的一種誤區(qū)。電影不僅僅是娛樂，電影有它的社會責任。” 作為演員，在電影拍攝的過程中沉浸于內(nèi)數(shù)個月，這種沉浸會讓鞏俐感受到，電影的能量首先輻射到的是自己。“要進入一個角色，只有當這個角色能震撼到自己時，自己對角色的演飾才能震撼到更多的人。”

對于角色的選擇，鞏俐是挑剔的。如果一個角色類型之前演過，她不愿意重復自己；劇本達不到要求，她不愿將就；感到疲乏沒有創(chuàng)作力的時候，也不愿勉強消耗自己。然而只要進入一個角色，她便會全身心投入其中，不僅把自己“演”成角色，更讓自己“成為”角色。拍攝時，她不看手機，不去聊天，即使沒有自己的戲份，也不輕易離開現(xiàn)場。

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<p style= 進入角色的過程漫長、耗費心力，有時回想起來甚至令鞏俐“后怕”。“《奪冠》里我演郎平指導，接了一個這么難的角色，一個全中國甚至全世界，尊敬和崇拜的女性，她出現(xiàn)在屏幕里的時間、大家關注和熟知的程度那么高。”在《奪冠》之前，鞏俐沒有出演過這種有真實人物原型的角色。更重要的是，作為中國女排的領軍人物，郎平指導的角色如何演繹，直接決定了群像的呈現(xiàn)。

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鞏俐特別感謝那些與她在電影《奪冠》里共同創(chuàng)作的中國女排隊員們和教練、隊醫(yī)們。“我盡量努力去貼近她們的郎平教練，大家的信任和支持，讓我非常的自信和感動。” 女排隊員們拿出了自己的假期來為《奪冠》加持，抽出來9天的時間拍完了所有戲份。

<p style= 一部電影是靠集體去完成的一項工作，要有團隊精神。這是鞏俐在與我們的交談里反復提到的。“一部電影、一個劇組就是一個團隊，電影不是某一個人的藝術，是靠大家的共同努力才能去完成的。” 從很早的時候開始，鞏俐就保持著一年一部電影的頻率。她很早就想明白，作品的數(shù)量對自己并不重要，要把最好的時間和最好的精力放在最喜歡的角色上。這種清晰和透徹源自鞏俐自小受到的教育。她的父母是大學老師，家里三個哥哥一個姐姐，她是老幺。她自言自己從小受到“散養(yǎng)式”教育，因而養(yǎng)成了獨立的個性。進入中戲，班里8個女生、13個男生，老師傾心竭力教授他們，告訴他們要愛惜羽毛。

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“我非常幸運遇到這么好的老師。之后，張藝謀導演對我的影響非常大，又碰到陳凱歌導演、婁燁導演、孫周導演、王家衛(wèi)導演、黃蜀芹導演、陳可辛導演，在國外拍的電影也都是最優(yōu)秀的導演。在電影道路上，我沒有走特別的彎路，我越來越知道我應該保存自己的精力，一部作品代表了自己的熱愛和能力、對社會的貢獻、對自己良心的一個交代。” 她給自己留出生活的空間和時間，為的是不讓自己因為表演而枯竭。鞏俐相信，只有踏踏實實、一步一個腳印把人物的生活體驗好，才能進入角色，成為電影里的人物。

作為一名演員、一位公眾人物，她尋找機會用自己的方式為社會盡一份力。自2002年至今，她一直擔任著聯(lián)合國糧食及農(nóng)業(yè)組織的親善大使。世紀交替的那幾年，正是中國房地產(chǎn)大規(guī)模發(fā)展的時期，農(nóng)業(yè)耕地不斷因為地產(chǎn)的擴展而縮小，糧農(nóng)組織找到她，她不假思索答應下來。除了這些“盡每個人對社會的責任”的露面，鞏俐幾乎沒有其他的曝光。某年，她跟隨《霸王別姬》劇組前往戛納電影節(jié)，一張在戛納海邊留下的白襯衫照片成為跨越時代的經(jīng)典。聊到這里，鞏俐特別糾正了一下：“重要的不是衣服，去電影節(jié)的意義不在于穿什么樣的服裝，重要的是你帶去的自己的作品，自己的電影。”

一直以來，鞏俐的唇色和個人生活都是社交網(wǎng)絡上討論的話題，她覺得這些嘈雜的聲音影響不了自己。她沒有社交網(wǎng)絡賬號，亦不關心人們對她的討論。“我只專心拍電影，任何無聊八卦之事與我無關。”鞏俐的話擲地有聲，“我覺得不要隨波逐流，當一個演員沒有了自己的個性和準則的時候，可能也將會失去你作為一個演員的魅力了。”
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