從山東濟(jì)南到北京
從中國(guó)走向世界
電影是鞏俐與世界見(jiàn)面的方式
亦是她生活的一部分
她曾經(jīng)被外國(guó)媒體稱贊為“中國(guó)電影的奇跡”
但鞏俐更愿意稱自己為“中國(guó)制造”
如今回到自己電影生涯的起點(diǎn)
鞏俐不僅思考如何讓電影成為城市的名片
中國(guó)與世界的橋梁
更思考如何在嘈雜的時(shí)代中
保持自己的簡(jiǎn)單與純粹
鞏俐始終相信，每一部?jī)?yōu)秀的電影，都擁有著自己的能量和社會(huì)責(zé)任。 拍完《秋菊打官司》時(shí)，她的一位朋友正要放棄一場(chǎng)曠日持久的官司?？赐觌娪埃嬖V鞏俐，一定把這場(chǎng)官司打下去，這是她應(yīng)得的權(quán)益。她打贏了官司，特意來(lái)感謝鞏俐，鞏俐用一口陜西話回答她：“不要謝我，我們都要感謝秋菊！” 很長(zhǎng)一段時(shí)間里，秋菊都是鞏俐最喜歡的一個(gè)角色。這個(gè)西北農(nóng)村的普通農(nóng)婦，為了丈夫執(zhí)意要討個(gè)說(shuō)法。為了演這部電影，鞏俐提前三個(gè)月來(lái)到了農(nóng)村體驗(yàn)生活。挑水、洗衣，每天用洗衣粉洗頭。穿上大花棉襖、裹上頭巾，裝扮上孕婦的肚子，和飾演丈夫的劉佩琦互相以夫妻相稱，鞏俐的舉手投足甚至騙過(guò)了其他村民。電影里超過(guò)50%的鏡頭，都是以紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)的拍攝方式完成的。
秋菊的生活離城市里的人很遠(yuǎn)，卻是王小波筆下“沉默的大多數(shù)”。“很多人都看不到那樣的生活，但中國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，可能70%、80%的人都是從這里走出來(lái)的。所以我希望有機(jī)會(huì)把他（她）們的生活非常真實(shí)地呈現(xiàn)給大家，把他們的想法傳遞給更多的人?，F(xiàn)在很多觀眾把電影只當(dāng)作娛樂(lè)去觀賞，這是對(duì)電影的一種誤區(qū)。電影不僅僅是娛樂(lè)，電影有它的社會(huì)責(zé)任。” 作為演員，在電影拍攝的過(guò)程中沉浸于內(nèi)數(shù)個(gè)月，這種沉浸會(huì)讓鞏俐感受到，電影的能量首先輻射到的是自己。“要進(jìn)入一個(gè)角色，只有當(dāng)這個(gè)角色能震撼到自己時(shí)，自己對(duì)角色的演飾才能震撼到更多的人。”
進(jìn)入角色的過(guò)程漫長(zhǎng)、耗費(fèi)心力，有時(shí)回想起來(lái)甚至令鞏俐“后怕”。“《奪冠》里我演郎平指導(dǎo)，接了一個(gè)這么難的角色，一個(gè)全中國(guó)甚至全世界，尊敬和崇拜的女性，她出現(xiàn)在屏幕里的時(shí)間、大家關(guān)注和熟知的程度那么高。”在《奪冠》之前，鞏俐沒(méi)有出演過(guò)這種有真實(shí)人物原型的角色。更重要的是，作為中國(guó)女排的領(lǐng)軍人物，郎平指導(dǎo)的角色如何演繹，直接決定了群像的呈現(xiàn)。
鞏俐特別感謝那些與她在電影《奪冠》里共同創(chuàng)作的中國(guó)女排隊(duì)員們和教練、隊(duì)醫(yī)們。“我盡量努力去貼近她們的郎平教練，大家的信任和支持，讓我非常的自信和感動(dòng)。” 女排隊(duì)員們拿出了自己的假期來(lái)為《奪冠》加持，抽出來(lái)9天的時(shí)間拍完了所有戲份。
一部電影是靠集體去完成的一項(xiàng)工作，要有團(tuán)隊(duì)精神。這是鞏俐在與我們的交談里反復(fù)提到的。“一部電影、一個(gè)劇組就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，電影不是某一個(gè)人的藝術(shù)，是靠大家的共同努力才能去完成的。” 從很早的時(shí)候開(kāi)始，鞏俐就保持著一年一部電影的頻率。她很早就想明白，作品的數(shù)量對(duì)自己并不重要，要把最好的時(shí)間和最好的精力放在最喜歡的角色上。 這種清晰和透徹源自鞏俐自小受到的教育。她的父母是大學(xué)老師，家里三個(gè)哥哥一個(gè)姐姐，她是老幺。她自言自己從小受到“散養(yǎng)式”教育，因而養(yǎng)成了獨(dú)立的個(gè)性。進(jìn)入中戲，班里8個(gè)女生、13個(gè)男生，老師傾心竭力教授他們，告訴他們要愛(ài)惜羽毛。
“我非常幸運(yùn)遇到這么好的老師。之后，張藝謀導(dǎo)演對(duì)我的影響非常大，又碰到陳凱歌導(dǎo)演、婁燁導(dǎo)演、孫周導(dǎo)演、王家衛(wèi)導(dǎo)演、黃蜀芹導(dǎo)演、陳可辛導(dǎo)演，在國(guó)外拍的電影也都是最優(yōu)秀的導(dǎo)演。在電影道路上，我沒(méi)有走特別的彎路，我越來(lái)越知道我應(yīng)該保存自己的精力，一部作品代表了自己的熱愛(ài)和能力、對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)、對(duì)自己良心的一個(gè)交代。” 她給自己留出生活的空間和時(shí)間，為的是不讓自己因?yàn)楸硌荻萁?。鞏俐相信，只有踏踏?shí)實(shí)、一步一個(gè)腳印把人物的生活體驗(yàn)好，才能進(jìn)入角色，成為電影里的人物。
作為一名演員、一位公眾人物，她尋找機(jī)會(huì)用自己的方式為社會(huì)盡一份力。自2002年至今，她一直擔(dān)任著聯(lián)合國(guó)糧食及農(nóng)業(yè)組織的親善大使。世紀(jì)交替的那幾年，正是中國(guó)房地產(chǎn)大規(guī)模發(fā)展的時(shí)期，農(nóng)業(yè)耕地不斷因?yàn)榈禺a(chǎn)的擴(kuò)展而縮小，糧農(nóng)組織找到她，她不假思索答應(yīng)下來(lái)。 除了這些“盡每個(gè)人對(duì)社會(huì)的責(zé)任”的露面，鞏俐幾乎沒(méi)有其他的曝光。某年，她跟隨《霸王別姬》劇組前往戛納電影節(jié)，一張?jiān)陉┘{海邊留下的白襯衫照片成為跨越時(shí)代的經(jīng)典。聊到這里，鞏俐特別糾正了一下：“重要的不是衣服，去電影節(jié)的意義不在于穿什么樣的服裝，重要的是你帶去的自己的作品，自己的電影。”
一直以來(lái)，鞏俐的唇色和個(gè)人生活都是社交網(wǎng)絡(luò)上討論的話題，她覺(jué)得這些嘈雜的聲音影響不了自己。她沒(méi)有社交網(wǎng)絡(luò)賬號(hào)，亦不關(guān)心人們對(duì)她的討論。“我只專心拍電影，任何無(wú)聊八卦之事與我無(wú)關(guān)。”鞏俐的話擲地有聲，“我覺(jué)得不要隨波逐流，當(dāng)一個(gè)演員沒(méi)有了自己的個(gè)性和準(zhǔn)則的時(shí)候，可能也將會(huì)失去你作為一個(gè)演員的魅力了。”
攝影/馮海
策劃、造型/MixWei
時(shí)裝編輯/Punkcherry
文字編輯/陳柏言 CHICOCHAN
撰文/吉利化妝/ALICESO
發(fā)型/姜月輝
制片/EMMAZ(BLUMONPRO.) 美術(shù)/KIKIQI
視頻導(dǎo)演/吳明平面燈光/中紡時(shí)尚聯(lián)盟
電影燈光/陶磊
服裝助理 / 馮劉學(xué)、木南、YING 、王欣悅
服裝修改/劉海程
攝影助理/毛國(guó)鵬、馬澤林
后期/賈勇
特別鳴謝 / 鞏俐經(jīng)紀(jì)人李燕燕及其團(tuán)隊(duì)李帥 、李欣霖
新媒體監(jiān)制 / Fionn
編輯 / siqi
