二零二零年一個(gè)新的十年開(kāi)啟。
八十年代的偶像,
有的還活躍在銀幕和網(wǎng)絡(luò)中,
有的已銷聲匿跡,
有的還受萬(wàn)眾矚目,
有的已長(zhǎng)眠塵土。
我們終于抵達(dá)科幻小說(shuō)中的“未來(lái)”,
與劉玉玲一同發(fā)現(xiàn)這“未來(lái)”里熟悉的年代感。
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西裝外套、西裝背心、襯衫、西裝長(zhǎng)褲 造型胸針、粗高跟踝靴、MINI 鏈條包 均為 GUCCI
《嘉人》四月刊用插畫形式詮釋了“先鋒幻想”這一主題，并特別創(chuàng)作了這幅插畫Digital封面。
拼色露肩連衣裙 GUCCI
上午十一點(diǎn)半,在紐約布魯克林Industry City —— 一座十九世紀(jì)的倉(cāng)庫(kù)改建的藝術(shù)社區(qū)和創(chuàng)意工作室里,滿頭銀發(fā)的劉玉玲戴著復(fù)古玳瑁大框眼鏡,身體側(cè)向一邊。她的右手懷抱著一臺(tái)十一英寸老式黑白電視,天線像桀驁不馴的頭發(fā)一樣立著,屏幕上閃動(dòng)著單調(diào)的白噪音線,恰好和她的黑白條紋領(lǐng)帶向著同一個(gè)方向。這個(gè)造型的原型,是安迪 · 沃霍爾。
彩色鏡片墨鏡
GENTLE MONSTER
LA ROUGE BACK BC2
《嘉人》四月刊封面拍攝確定了八十年代復(fù)古主題后,劉玉玲提出,要玩得更有意思些。她和創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)一起挑選出對(duì)她個(gè)人以及對(duì)世界有著深遠(yuǎn)影響的幾位時(shí)尚偶像——大衛(wèi) · 鮑伊(David Bowie),Prince,喬治男孩(BoyGeorge),黛比 · 哈利(Debbie Harry), 麥當(dāng)娜(Madonna) 和安迪 · 沃霍爾 (Andy Warhol), 用當(dāng)季時(shí)裝復(fù)刻他們的經(jīng)典造型。最后一位偶像是劉玉玲自己,兩套時(shí)裝,分別是八十年代的復(fù)古朋克風(fēng)和當(dāng)下的摩登簡(jiǎn)約系。八十年代的新浪潮運(yùn)動(dòng)已成舊夢(mèng),而劉玉玲正在推動(dòng)這個(gè)時(shí)代的新浪潮。
安迪 · 沃霍爾這套原始造型來(lái)自他在八十年代推出的有線電視節(jié)目《安迪 · 沃霍爾在線》。沉迷于電視的他曾說(shuō) :“我愛(ài)電視,我超級(jí)嫉妒能在電視上擁有自己節(jié)目的人。我也想有自己的節(jié)目。”
1979 年,他花費(fèi)四萬(wàn)美金購(gòu)入一臺(tái)廣播品質(zhì)的高級(jí)相機(jī),并雇傭?qū)I(yè)電視制片人,開(kāi)始自費(fèi)在曼哈頓有線上播放自己的節(jié)目。電視夢(mèng)貫穿了他的整個(gè)八十年代,直至1987年,他因心肌梗死猝然辭世。
襯衫、西裝褲、皮帶
領(lǐng)帶、彩色鏡片墨鏡、踝靴
均為 GUCCI
不想上電視的藝術(shù)家不是好演員。和安迪一樣,劉玉玲對(duì)世界的方方面面都有著強(qiáng)烈的好奇心,在不同領(lǐng)域皆有突破。十五歲的她,想要做藝術(shù)家,她創(chuàng)作拼貼,背著大相機(jī)穿行于紐約的大街小巷,又從紐約大學(xué)傳播系轉(zhuǎn)學(xué)去密歇根大學(xué)學(xué)習(xí)亞洲語(yǔ)言和文化專業(yè)。大學(xué)期間,她在紐約地鐵被星探發(fā)現(xiàn),試拍文具店商業(yè)廣告,開(kāi)始接演一些劇集的客串角色。直至大學(xué)最后一年,她被學(xué)生劇團(tuán)選中主演《愛(ài)麗絲漫游仙境》,之后開(kāi)始全力實(shí)現(xiàn)自己的演員夢(mèng)想。
她自言,自從做出決定那刻起,就沒(méi)想過(guò)要放棄。好萊塢的銀幕上,鮮有華裔演員的面孔,身材嬌小、出身平凡的她想要闖出自己一片天地,更是難上加難。在初出道的日子,她打著兩份零工,住在哥哥租住的狹小公寓里,爭(zhēng)分奪秒地投遞履歷、試鏡、約人見(jiàn)面?；叵氘?dāng)初,劉玉玲說(shuō) :“我很勇敢,并且單純。我想單純是一件好事,因?yàn)樗馕吨杂?。我只是單純地想學(xué)習(xí)和做我喜歡做的事。”
復(fù)古夾克 MOTOGUO
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29 歲時(shí),劉玉玲已經(jīng)出道八年。她在熒幕中首次亮相是在《飛越比弗利山莊》(1991)扮演一名女招待,后在 CBS 劇集《珍珠》出演女學(xué)生,知名度逐漸提升。而真正讓她聲名鵲起的,是在美劇《甜心俏佳人》中出演華裔律師吳玲,這一聰明冷艷,直爽果斷而又略顯古怪的角色,以強(qiáng)大的氣場(chǎng)贏得了觀眾的心,也顛覆了華裔在美國(guó)影視作品中的刻板印象。
本來(lái)是一個(gè)只有八集戲份的臨時(shí)安排,但編劇大衛(wèi) · E · 凱利(DavidKelly)應(yīng)觀眾要求把她的角色改成常駐人物。此事引發(fā)了美國(guó)社會(huì)關(guān)于亞裔印象的廣泛辯論,她也被提名黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng) (Primetime Emmy Award)。
此后的每個(gè)角色,無(wú)論是《霹靂嬌娃》里雷厲風(fēng)行的特工,《殺死比爾》里優(yōu)雅冷冽的殺手,還是《福爾摩斯：基本演繹法》里的女版“華生”,亦或《致命女人》中浮夸爽利而外剛內(nèi)柔的社交名媛,劉玉玲始終在翻越各種看不見(jiàn)的玻璃天花板,超越身份、性別、年齡的鴻溝,挑戰(zhàn)著看似不可能的角色。
直至今日,劉玉玲仍然以初出道時(shí)的勇敢和單純,全情投入生活和工作。對(duì)她來(lái)說(shuō),每天都是一個(gè)新的開(kāi)始,值得投入全部的能量學(xué)習(xí)、閱讀、經(jīng)歷。在與不同人相遇的過(guò)程中,創(chuàng)造新的自己。
按照現(xiàn)在的流行語(yǔ),劉玉玲是個(gè)不折不扣的斜杠青年,演戲、主持、導(dǎo)演、制片、游戲配音、藝術(shù)創(chuàng)作、美國(guó)聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)大使,每一項(xiàng)工作她都全情投入。四十六歲那年,她做出了人生最勇敢的決定,通過(guò)供精試管第三方移植助孕,成為一位自我選擇的單親媽媽。對(duì)于劉玉玲來(lái)說(shuō),工作無(wú)分差別,只要開(kāi)始,就要認(rèn)真對(duì)待。
拍攝當(dāng)天的行程表,從早到晚密密麻麻。早晨八點(diǎn)她親自送四歲的兒子去學(xué)校,然后趕去布魯克林的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。拍攝從早上九點(diǎn)半一直持續(xù)到晚上,七套造型,工作人員輪番換工,到了晚上九點(diǎn),交談已經(jīng)變得疲憊。而劉玉玲全程保持高度的專注,為每個(gè)角色注入靈魂,時(shí)而是雌雄莫辨的大衛(wèi) · 鮑伊,時(shí)而是性感妖艷的麥當(dāng)娜,時(shí)而是中性陰柔的喬治男孩,時(shí)而是不拘一格的安迪 · 沃霍爾。
她不是在扮演他們,而是把自己的一部分交給他們。她用自己的身體和靈魂去穿越時(shí)空,與他們對(duì)話。而到最后,她回歸到自己。她并不想要掩飾自己眼角的皺紋,所有的風(fēng)霜通過(guò)了悟世事的眼神撫平。
夜晚十一點(diǎn)四十分,一半的工作人員已經(jīng)離場(chǎng),劉玉玲終于得以換上自己本來(lái)的衣服,坐在梳妝臺(tái)前卸妝。猛然想起什么,她回過(guò)頭,對(duì)著全場(chǎng)剩下的工作人員大聲說(shuō):“謝謝你們。”
開(kāi)始的人很多,她總是留到最后的那個(gè)。
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她從十九歲開(kāi)始當(dāng)演員,至今仍然熱愛(ài)演戲,塑造的角色日益豐滿。而在漫長(zhǎng)的人生過(guò)程中,她不斷為自己增加著新的角色。
她在《功夫熊貓》系列里聲音出演美女蛇,之后又接受了一系列游戲聲優(yōu)的工作 , 包括《疾風(fēng)滑雪》、《霹靂嬌娃: 驚險(xiǎn)游戲》和《熱血無(wú)賴》等。劉玉玲說(shuō),在現(xiàn)實(shí)生活中她不常玩游戲,但是玩的時(shí)候也會(huì)很投入。她總是在嘗試新鮮事物,聲音演出讓她得以鉆研不同的演戲方式。她也對(duì)導(dǎo)演充滿熱誠(chéng)。2010年她初試啼聲,在孟買開(kāi)拍短片《梅娜》,以十一歲便被販賣為性奴的印度女孩梅娜為原型, 后來(lái)又執(zhí)導(dǎo)了《福爾摩斯：基本演繹法》第六季,和《致命女人》的第八集。
在戲中,她喜歡不同身份的置換。現(xiàn)實(shí)生活中亦然。作為演員的她,位于鏡頭的一端把角色傳遞給世界。而導(dǎo)演工作使她得以站在鏡頭的另一端,通過(guò)溝通、協(xié)作,讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)理解自己想要傳達(dá)的圖景,并使之成為現(xiàn)實(shí)。
她說(shuō) :“如果我沒(méi)有熱情,我就不會(huì)去做。而如果我愛(ài)這件事,我每天一睜開(kāi)眼就會(huì)全力以赴。我的個(gè)性就是如此強(qiáng)烈,不能平淡地度過(guò)一生,凡事必要全力以赴,無(wú)論是做廚師、做演員,哪怕是在成衣工廠,我都一定要注入全部能量,做到最好。” 成衣工廠的工作她的確做過(guò)。成長(zhǎng)于紐約皇后區(qū)的劉玉玲是第二代移民。本是高級(jí)知識(shí)分子的父母六十年代移民美國(guó)后發(fā)現(xiàn)自己很難躋身美國(guó)主流社會(huì),為了補(bǔ)貼家用,她同時(shí)做著兩份工作:端盤子以及在成衣工廠做工。此后進(jìn)入演藝圈,為了支持演員夢(mèng)想,她一周七天的時(shí)間都在打工。
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劉玉玲成長(zhǎng)于一個(gè)幾近軍事化管理的嚴(yán)苛家庭中。父母為生計(jì)掙扎,除去吃飯、睡覺(jué),并沒(méi)有多少精神交流的時(shí)間。直到父親身患癌癥,她才有機(jī)會(huì)更多地與他交談,了解中國(guó)文化和移民經(jīng)歷怎樣塑造了他,和血脈相連的一家人?，F(xiàn)在,她把患病的媽媽也接回和自己和兒子同住,檢視童年所經(jīng)歷的一切,仿佛重新認(rèn)識(shí)彼此。
兒子Rockwell在紐約長(zhǎng)大,從小就生活在聚光燈下。不過(guò)劉玉玲還是希望他成長(zhǎng)于一個(gè)低調(diào)的環(huán)境,教他認(rèn)識(shí)到工作的意義和身而為人的使命:“我想讓他意識(shí)到物質(zhì)并不是最重要的。我成長(zhǎng)在一個(gè)物質(zhì)匱乏的環(huán)境,也并不覺(jué)得人生因此缺少什么。理解努力工作的價(jià)值,做一個(gè)謙遜的人,熱愛(ài)自己所做的事業(yè),這是無(wú)與倫比的禮物。我想最振奮人心的事情,是充滿著愛(ài)去做你所做的事。他也許想做一名醫(yī)生,一個(gè)藝術(shù)家,想做什么都沒(méi)關(guān)系。我只是希望他能夠勇敢追夢(mèng),自由無(wú)畏。”
同為第二代移民,在艱辛的移民生活和少數(shù)族裔的身份壓力中尋找一席之地,讓劉玉玲對(duì)已故女星黃柳霜感同身受。1960年2月8日,已經(jīng)息影的黃柳霜的名字出現(xiàn)在好萊塢的星光大道,成為第一個(gè)在此留名的華裔女星。六十年后,劉玉玲在她的名字旁留下了第二顆星星,成為第二位在此留名的華裔女星。
二十世紀(jì)初,黃柳霜出生于洛杉磯唐人街,父親以洗衣鋪維持生計(jì)。擁有華裔面孔的她,從小飽受種族歧視,在進(jìn)入好萊塢后,她也只能扮演刻板印象之下的亞裔——娼妓、蒙古女奴,常常死于非命,艷麗但柔弱無(wú)力,通常依附于地位優(yōu)渥的白人男性。終極一生,黃柳霜也沒(méi)能擺脫好萊塢臉譜化的華人形象,也得不到國(guó)人的認(rèn)同,片約逐漸減少,最終因過(guò)量飲酒引發(fā)心臟病辭世。
在授星儀式上,劉玉玲感言:“我何其有幸,有黃柳霜和李小龍等前輩為華裔演員開(kāi)疆辟土。如果我畢生心血能彌補(bǔ)鴻溝,在黃柳霜飾演的刻板印象角色,和如今亞裔在主流影壇的角色中搭建橋梁,那么我會(huì)非常開(kāi)心,自己也是這番變革的一員。”
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講起黃柳霜,劉玉玲頗為動(dòng)容:“黃柳霜從來(lái)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)真正的演員夢(mèng)想,我想她是因?yàn)樾乃槎赖?她有熱情,卻無(wú)法分享。她扮演了種種刻板印象的角色,卻找不到真正的自己。那一定是非常難以承受的。”
真正的自己在哪里?劉玉玲回想起童年,家庭并沒(méi)有為她帶來(lái)藝術(shù)和文化的滋養(yǎng),掙扎于溫飽線的華人家庭,沒(méi)有時(shí)間帶孩子去欣賞和感受美。而她在水泥街道上,在泥土之間,尋找著美。在街道的裂縫里,有螞蟻的身影,在土壤之下,有蝸牛殼。鋼筋水泥的紐約并沒(méi)有許多空間,然而她會(huì)花上好幾個(gè)小時(shí)蹲在地上,盯著大地的裂縫,試圖從中尋找到宇宙的奧秘。
宇宙的奧秘,在她從紐約大學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)去密歇根后,又進(jìn)一步向她敞開(kāi)了。
在密歇根大學(xué),劉玉玲選擇主修亞洲語(yǔ)言文化專業(yè)。她希望離開(kāi)紐約,在一個(gè)更安靜的城市學(xué)習(xí)自己感興趣的學(xué)科,了解自己的原生文化 :“我想深入地去學(xué)習(xí)中文,研究亞洲哲學(xué),這能幫助我更好地了解自己和我的父母。在那時(shí),我才連點(diǎn)成線,退后一步,有生以來(lái)第一次看到完整的圖景。
我感覺(jué)長(zhǎng)久以來(lái)一直在屏住呼吸,終于可以呼出氣來(lái)。而當(dāng)你呼氣時(shí),你終于看到你在世界的位置,他們?cè)谑澜绲奈恢?以及世界和你的關(guān)系。這就好像鏡頭推遠(yuǎn),你開(kāi)始看見(jiàn)一切事物本來(lái)的樣子。擁有這樣的視角后,你終于可以從感情上接受自己和他人,真正地享受與他人相處,并知道自己真正想要的是什么。”
參加北京師范大學(xué)的夏季項(xiàng)目,使她有機(jī)會(huì)第一次來(lái)到中國(guó)。劉玉玲回憶說(shuō)這是一次不可思議的自我探索之旅:“有生以來(lái)第一次,我看著周圍的人,都和我有著同樣的膚色,同樣的眼睛。我終于知道自己是從哪里而來(lái)。山川河流,我覺(jué)得自己是它們的一部分。我終于找到一種文化歸屬感。一切都有了新的意義。”
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如果說(shuō)街道巷弄帶給劉玉玲與當(dāng)代中國(guó)的首次接觸,那么天壇之旅則使得她從視覺(jué)上與這個(gè)古老的文明相聯(lián)系成為了一種可能。數(shù)字、色彩、形狀,每一個(gè)細(xì)節(jié)都與天人合一的宇宙觀密切相連。
祈年殿有四根大圓柱,象征一年四季;中層十二根金柱,象征一年十二個(gè)月；外層的十二根櫓柱,意味著一天十二時(shí)辰；而內(nèi)外相加, 又暗含二十四節(jié)氣。悠久的歷史蘊(yùn)含著與自然相連的智慧。劉玉玲閉上眼睛,清晰地描述當(dāng)時(shí)的所見(jiàn)所感:“我們不能改變四季流轉(zhuǎn),潮起潮落。我們是自然和宇宙的一部分。所有這些書本上學(xué)到的內(nèi)容以直觀的形象呈現(xiàn)在我面前。這就好像第一次讀到一本經(jīng)典著作,你簡(jiǎn)直不敢相信有生以來(lái)第一次與它相遇。而幾百年來(lái),它一直在這個(gè)世界上等著你。”
魯米(Rumi)的詩(shī)歌,帶給她同樣的感受:“它們?nèi)绱撕?jiǎn)單,卻又如此雋永。關(guān)于友誼,關(guān)于愛(ài),關(guān)于死亡。人們?cè)谏形窗l(fā)明語(yǔ)言,僅僅通過(guò)石頭和符號(hào)溝通時(shí),也有這樣的感受。小的時(shí)候你以為世界起于你、終于你,而逐漸成長(zhǎng),你意識(shí)到自己僅僅是一個(gè)小小的組成部分。你見(jiàn)得越多,就越能沖破自我的小小牢籠,變得謙卑,圓融。”
“在這一刻,我在愛(ài)的藤枝上捆綁；在這一刻,我放棄計(jì)較后果......我摧毀了我的想法,消除了我的焦慮。我的心還需要什么呢? 摯愛(ài)之血,在我的血管里流淌。我就是生命本身。”——魯米(Rumi)
“那時(shí)我還沒(méi)有開(kāi)始當(dāng)媽媽。我會(huì)在工作室里創(chuàng)作整晚。藝術(shù)讓人沉浸其中,忘記時(shí)間流逝。我以為只過(guò)去一個(gè)小時(shí),但轉(zhuǎn)眼已經(jīng)天亮。我記得那時(shí)我有一只巧克力色的拉布拉多犬,它會(huì)跟我一起坐在工作室里,過(guò)一會(huì)兒再回到臥室里睡覺(jué)。有時(shí)候它會(huì)走回來(lái),在我面前長(zhǎng)嘆一口氣,然后趴下。那時(shí)我就知道,我又忘記時(shí)間了。那就好像整個(gè)夜晚的時(shí)間仿佛突然消失了一樣。“
她閉上眼睛,似乎在從空中接住最準(zhǔn)確的語(yǔ)句 :“時(shí)間濃縮了。”
劉玉玲的藝術(shù)家生涯幾乎和演員生涯同時(shí)開(kāi)始。1993年起她正式開(kāi)始創(chuàng)作,涉獵各種藝術(shù)媒介,攝影、抽象表現(xiàn)風(fēng)格的油畫、水墨、素描、絲網(wǎng)版畫再到拼貼、裝置,她熟練地游走于各種媒介之中。
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對(duì)藝術(shù)的愛(ài),讓她選擇安迪 · 沃霍爾作為這次拍攝的致敬的偶像之一。劉玉玲欣賞安迪將商業(yè)藝術(shù)發(fā)揮到極致的才華,也欣賞他的孤芳自賞。她也喜歡威廉 · 德庫(kù)寧 (Willem de Kooning), 喬治亞 · 奧姬芙 (GeorgiaO ' Keeffe),前者的影響可以在她的春畫系列(Chunga)油畫中看到。這些作品的圖像來(lái)源于17世紀(jì)日本浮世繪中的春宮,用色鮮明大膽,酣暢淋漓地展現(xiàn)了情愛(ài)的肆意張揚(yáng)。
劉玉玲的作品圖騰系列(Totem)探索了人類的脊柱,她在裸露的亞麻布上用線繡出人體骨骼。劉玉玲說(shuō),如果重新上大學(xué),自己可能會(huì)選擇繼續(xù)探索醫(yī)學(xué),了解身體和器官構(gòu)造,它們?nèi)绾尉艿剡\(yùn)轉(zhuǎn)。于她而言,脊柱代表著人性的基礎(chǔ)特性,每一件作品上不同的肌理,象征著不同情緒的深刻解讀。脊柱也像是人生的一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn),在對(duì)痛苦的感知上,情緒一直和身體緊密相連
2019年在新加坡國(guó)立美術(shù)館和藝術(shù)家饒淑碧一起呈現(xiàn)雙人展《Unhomed Belonging》,囊括了各種媒介的作品。這個(gè)藝術(shù)家生涯的高光時(shí)刻,讓她意識(shí)到自己創(chuàng)作媒介之中的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。早在 2008 年她已經(jīng)開(kāi)始使用現(xiàn)成物進(jìn)行創(chuàng)作,而新呈現(xiàn)的尋找失物系列(Lost and Found)則進(jìn)一步延續(xù)了挪用現(xiàn)成物的方法。劉玉玲在意大利的一家印刷廠收集來(lái)被過(guò)量印刷而丟棄的書皮,將它們重新裝訂成書本,切割內(nèi)頁(yè),嵌入日常生活中搜尋而來(lái)的拾來(lái)之物,如貝殼、巖石、壓癟的汽水罐、紙咖啡杯、金屬配件。
劉玉玲說(shuō) :“這些遺失之物,曾經(jīng)都有自己的歸屬,在利用完后被遺棄。而在這些書頁(yè)里,它們找到了新的家。”展覽上呈現(xiàn)的195本線裝書里的物品蘊(yùn)含著不同地點(diǎn)、不同城市、不同人的故事,它們?cè)诖藭r(shí)又由因緣際會(huì)交匯在一起,劉玉玲為其中的一些找到了新家。在出售時(shí),十本書會(huì)作為整組推薦給藏家。劉玉玲會(huì)根據(jù)收藏的人,選擇書籍的內(nèi)容,因此最終的“圖書館”會(huì)和新家產(chǎn)生內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。
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如果說(shuō)不同作品反映了劉玉玲性格中的不同面向,那么藝術(shù)家和演員身份也是她的不同面向,她無(wú)法做出取舍:“我是一個(gè)演員,也是一個(gè)藝術(shù)家。”兩者時(shí)常交匯,卻又有所不同:“創(chuàng)作時(shí)需要私密性和絕對(duì)的專注,而演員則需要在鏡頭和合作的狀態(tài)下工作。”
這種種身份的目的到底是什么?劉玉玲在每一條道路上探索究竟。年過(guò)五十,劉玉玲已經(jīng)經(jīng)歷了不少生離死別。作品七十二系列(Seventy Two)的靈感來(lái)自于希伯來(lái)字母的奧義序列——72 個(gè)上帝的名字。Velocity系列則關(guān)注個(gè)體在集體事件中的選擇。911恐怖襲擊之后,她在襲擊發(fā)生的地點(diǎn)Battery Park拍攝了紐約市天際線的照片,成為了這組作品的背景。“從九十九層跳下的人,他們知道自己已無(wú)生還可能吧。但是他們?nèi)匀晃兆∈?從窗戶跳下。也許他們相信, 只要握緊雙手,就能在死后找到繼續(xù)相遇的路。”
在拼貼的照片之上,有著在廢墟上發(fā)現(xiàn)的拾來(lái)之物,也有她寫下的詩(shī) :“我將尋遍所有角落,就好像雨水覆蓋世界的每條街道。我將找到你。”
夜晚十二點(diǎn),劉玉玲終于走出拍攝現(xiàn)場(chǎng)。紐約今夜無(wú)雨,但有東河帶來(lái)的咸腥的潮氣。在無(wú)窮無(wú)盡的時(shí)間里,在數(shù)不盡的星星里, 她要尋找什么呢?以為遺失的,總會(huì)在另外一端找到歸屬。
監(jiān)制/Mix Wei
攝影/Victor Demarchelier (ADB Agency)
創(chuàng)意、視覺(jué)策劃/董贏遙 Cathy
撰文/何雨
文字編輯/陳柏言 CHICOCHAN
造型/LEMONHU
制片/王小綠、林賽(BU LOU LUN)
創(chuàng)意協(xié)助/劉暢、SHARPAYWONG
化妝/KRISTOFER BUCKLE(CROSBY CARTER MANAGEMENT)
發(fā)型/MARCO SANTINI(TRACEY MATTINGLY)
美甲/CANDICE IDEHEN(SWA AGENCY)
制片助理/曲皞瑜
服裝助理/文瀚 JOANACHAVES
裁縫/A V A
攝影大助/MARGARET GIBBONS
攝影二助/ROBERT MASSMAN
數(shù)碼助理/EVANLEE
道具/THORFOSS
噴繪制作/SARAH LAMMER
封面插畫師/GWANGRYEOL CHOI
新媒體監(jiān)制 / Fionn
視頻策劃統(tǒng)籌/李李安Lilian
策劃協(xié)助/何瑩Ealing
視頻導(dǎo)演/ Lane Lang
攝像師/ Shawn Zhang，Corey Stein
剪輯/張恒
攝像助理/陳志霖
包裝字體設(shè)計(jì)/徐豆芽
