那是一個世界該有的秩序
當(dāng)決定接一個角色時，鞏俐說自己一定要有一個很長的準(zhǔn)備過程。“這是一個演員最基本的守則。”
因?yàn)?ldquo;希望有很多很多的激情在劇本里面”，在《三打白骨精》開機(jī)前，她與導(dǎo)演鄭保瑞聊了十多次。那時候，鄭導(dǎo)演還在泰國拍他的另一部作品，他從泰國飛到北京，下午談完后，晚上再飛回去拍。就這樣一次次地往返，一次次看著編劇修改編劇本后，白骨精的角色在鞏俐的腦子里逐漸成型。
“妖精的身體要像是一條沒有呼吸的蛇。”這是鞏俐和導(dǎo)演討論了多次人物，看了十幾遍動畫片后得出的結(jié)論。“白骨精在空中飛打時，身體全部是柔軟的，而且沒有呼吸。在拍攝過程中，導(dǎo)演時刻注意著，我的喘氣必須微小，身上除了眼睛動、嘴動，其它地方都不能動。”這種沒有呼吸的表演，鞏俐練習(xí)了一個半月。
除了身形，讓鞏俐反復(fù)斟酌的，還包括用想象力給“白骨精”找出前世，以證明這個妖精所做的一切都是可以理解的。“她為什么會成為千年的妖精？在她身上，非常多的‘為什么’需要導(dǎo)演和演員自己明白和明確。”鞏俐說，這些準(zhǔn)備角色的方法受益于很多偉大的導(dǎo)演，包括拍攝《邁阿密風(fēng)云時》的導(dǎo)演邁克爾·曼，每次都用這種獨(dú)特方法來指導(dǎo)演員。這也是她在好萊塢學(xué)到的——“每一個角色都需要根源，每一個角色都需要因果。”
在《邁阿密風(fēng)云》里，鞏俐出演一位管理銀行事宜的女毒梟。邁克爾·曼要求她花至少兩個月的時間學(xué)古巴英語、學(xué)跳舞，學(xué)拳擊、打槍、健身。“雖然在電影里，我這個角色沒有出現(xiàn)太多的動作鏡頭，但我出演的是一個特殊人物（女毒梟），這些基本的訓(xùn)練都是應(yīng)該有的。”鞏俐很清楚作為一個演員，一個角色應(yīng)該從什么時候開始準(zhǔn)備，應(yīng)該如何準(zhǔn)備。在一部電影中，什么是導(dǎo)演應(yīng)該做的，什么是演員應(yīng)該做的。
“我們各自遵守規(guī)則，努力做好自己”是鞏俐在片場信奉的方式。她是從來不看監(jiān)視器的，從第一部電影開始就是這個習(xí)慣。“演員應(yīng)該有一個最基本的自信，并且充分相信你的導(dǎo)演。監(jiān)視器是導(dǎo)演看的，不是演員看的。演員的責(zé)任就是用心去演好角色，就像在話劇舞臺上，前面是沒有鏡子的，你會看到自己嗎？拍電影時，演員常常跑去看監(jiān)視器，其實(shí)看到的都是表面的（東西），除了影響你的全神貫注，還能帶來什么呢！”
她用“全神貫注”來形容自己認(rèn)為一個演員必須有的狀態(tài)，而《三打白骨精》劇組在這一點(diǎn)上，讓她感覺“幸福”。她甚至在拍攝的最后一天才想起來，自己忘了跟劇組簽合同了。不過，“戲拍得很過癮。”在劇組的三個月里，她每天化妝５個多小時，拍十幾個小時，卸妝再花２個小時，結(jié)束的時候，她對導(dǎo)演說，“我們不如就這么演下去吧，就這樣一堆人一起做妖怪也挺好。”
仔細(xì)回想，中國電影的很多經(jīng)典作品，都是這樣被創(chuàng)造出來的。因?yàn)檎Q生于一個知識分子氣質(zhì)非常強(qiáng)烈的電影時代，鞏俐拍攝過很多張藝謀、陳凱歌這種有濃厚人文與個人趣味導(dǎo)演的影片。一部影片就由編劇、導(dǎo)演、演員、攝影幾個核心創(chuàng)作者聚在一起，隨時商量隨時進(jìn)行，非常講究能量的積累與急促的迸發(fā)。這些經(jīng)歷影響了鞏俐如今對待工作的基本態(tài)度。所以，當(dāng)我們問到她是如何調(diào)整自己與當(dāng)下節(jié)奏的關(guān)系時，她的回答仍然直接，“我覺得我可能最多一年一部電影，用剩下的時間去生活，去積累能量。”
