導讀：虹影說，女人一生總要遇到四個人：你自己，你愛的人，愛你的人，結婚的人。
從重慶到倫敦再到北京，從將一個男人供奉如父親，
到在一種平等中體會婚姻的真味，虹影的經歷，正如她所言及的女人成長史，節(jié)節(jié)分明。
《好兒女花》里，她講的仍然是愛情。
虹影的一生，都在詮釋愛情。
“我18歲，弄清自己是一個非婚私生子的身世后，離家出走?！迸判欣狭暮缬皬哪菚r起，成為一個在路上的女子。母親說“我的六妹是一個在路上的人”。“也正也邪，是良藥也是毒劑?！彼恢睅е@個伴她落草時的印記，從不打算掩蓋，無論是妻子、母親，還是作家。那是一塊橫過水面的尖石，打出人生一個又一個的水漂。水面有渦旋，有漣漪，石頭終將橫過去，從此岸到彼岸，直到永恒蓋上一切。
相較于愛情、婚姻和女兒，這些喧囂離眼前的虹影太遠。她力量充沛，甚至有些尖刻，仿佛隨時都能迎向那些爭議，給他們火辣辣的一掌；但她沒有，她背后是玻璃墻外的一片黑暗，她的笑容里有一種松弛的美感，嫵媚又殘忍。她的小身軀在夜色里走，上身略微前傾，好像隨時都能出發(fā)到世界盡頭。她說，溫柔與暴烈，是女子遠行之必要。曾經她寫作時需要對著一面鏡子，看看鏡中的自我才能讓筆下的字句流淌，像拙劣的催眠師，借助水晶球才能看清；現在她已經不需要那面輔助的鏡子了，寫作從內心生發(fā)出來，成為她的一部分——像《好兒女花》，她說，寫下的，都是真實發(fā)生的，但當然，不是全部。
