時(shí)裝關(guān)乎想象：全新概念的創(chuàng)作、持續(xù)不斷的創(chuàng)意加持和不斷精進(jìn)的工藝是這個(gè)產(chǎn)業(yè)的日常，背后裹藏關(guān)懷與珍愛(ài)。然而時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的魔力也往往容易被忽視與遺忘，畢竟習(xí)以為亦助長(zhǎng)著自滿情緒。Prada本組全新動(dòng)態(tài)形象廣告大片意在點(diǎn)醒時(shí)裝夢(mèng)想與魔力的純粹性，是以一個(gè)全新組合——新人物Hunter Schafer及導(dǎo)演Xavier Dolan——與雋永的Prada Galleria手袋不期而遇。帶著外部觀點(diǎn)，他們?yōu)闀r(shí)裝的恒久之夢(mèng)投入新意。
不設(shè)限、純自由，導(dǎo)演Dolan執(zhí)導(dǎo)的影片體現(xiàn)了他對(duì)時(shí)裝國(guó)度及Prada Galleria個(gè)性的個(gè)人觀點(diǎn)。影片靈感源自時(shí)裝產(chǎn)業(yè)對(duì)影像的無(wú)盡癡迷，這部電影感短片似在探索電影制作與時(shí)裝夢(mèng)想諸面，每一幀都體現(xiàn)不同面向與眾多維度，呼應(yīng)了我們想法不斷疊變的當(dāng)代生活，由靜至動(dòng)、從簡(jiǎn)至繁。影片并非單一陳述，更像一組微妙敘事，捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的想法、情緒或夢(mèng)境，彼此間持續(xù)交流。
PRADA GALLERIA手袋
時(shí)尚界之外的創(chuàng)作人來(lái)觀察詮釋時(shí)裝賦能的夢(mèng)想，這部片子保持了時(shí)尚界的密碼準(zhǔn)則，帶有一股純粹、天真的歡快感。這也是前人共建的時(shí)裝大片原型，純真與樂(lè)觀兼有，理想主義與偶像塑造并存。
女主角Schafer化身青春浪漫、想象力滿格的年輕姑娘。從她的臥室躍進(jìn)時(shí)裝大片拍攝現(xiàn)場(chǎng)的白日夢(mèng)里，恰如大眾意識(shí)的認(rèn)知，幻想是我們遁逃世事的方式。另一方面現(xiàn)實(shí)本身也可能是一場(chǎng)夢(mèng)：鏡頭拉出來(lái)，所有的想象場(chǎng)景外架設(shè)了一臺(tái)又一臺(tái)的攝像器材，電影場(chǎng)景的設(shè)置讓人不由聯(lián)想到好萊塢夢(mèng)工廠，另一個(gè)無(wú)盡的魅惑領(lǐng)地，恰如女主想象中的時(shí)尚國(guó)度。
PRADA GALLERIA手袋
Schafer的關(guān)注點(diǎn)一直不離Prada Galleria，這是她的奇思妙想，這只手袋也是一個(gè)時(shí)尚符號(hào)。宛如大屏幕上女演員塑造的多面多元角色，這款經(jīng)典手袋也總是再造、重塑、煥新。總是在改變、對(duì)立、進(jìn)化，永遠(yuǎn)不一樣。影片里Galleria手袋在不同文本里被重構(gòu)，不同的場(chǎng)景、視角，展現(xiàn)出來(lái)多重的微敘事間，手袋的身影如思緒片段，是希望也是愿望。
電影與時(shí)尚皆化虛為實(shí)：電影把虛構(gòu)轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實(shí)，把導(dǎo)演腦海里的世界帶到物理空間中，作為觀眾的我們可以感受到他們最狂野奔放的念想；而像Schafer這樣的演員則通過(guò)誠(chéng)摯、純粹、真實(shí)的演技讓人對(duì)角色信以為真。一名優(yōu)秀的演員可以把角色演活，就像穿上恰適的衣服，成為自己的一部分。同樣地，時(shí)尚也從靈感中創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)，蘊(yùn)含能量的珍奇物件，能被擁有。我們由此而感知、看見(jiàn)服裝的妙趣橫生，并進(jìn)一步分享之，并占為己有。
通過(guò)電影制作藝術(shù)來(lái)表達(dá)時(shí)尚的輕快歡愉，正是夢(mèng)中有夢(mèng)。
